Apie kintantį tipografikos vaidmenį knygų viršelių dizaino kontekste, kur ji tampa ir raiškos forma, ir simbolinio vaizdingumo pakaitalu.

Davido Pearson’o dizaino studijos „Type as Image“ specializacija – spaudinių dizainas, kuriame tipografika yra pagrindinė raiškos forma. Po studijų Central Saint Martins meno ir dizaino koledže Londone Davidas įsidarbino leidykloje „Penguin Books“ kaip tekstų, vėliau - knygų viršelių dizaineris. 2007 m. įkūrė savo studiją. Tarp jo klientų – Wesas Andersonas, seras Ridley Scott’as, „Christie’s“, Viktorijos ir Alberto muziejus. Britanijos dienraštis „The Guardian“ Davidą paskelbė vienu iš 50-ies geriausių Britanijos dizainerių, o aristokratiškoji institucija „Debrett’s“ jį įtraukė į savo sudaromą 500 įtakingiausių šalies žmonių sąrašą. Davidas yra Tarptautinio grafikos aljanso (Alliance Graphique Internationale) narys. 2015 m. jis buvo paskirtas Karališkuoju industrijos dizaineriu; tai yra garbingiausias Jungtinėje Karalystėje dizaineriui suteikiamas statusas.

Knygos viršelio kūrimas – tai galimybė atskleisti ir suprasti mūsų pačių kūrybinį procesą; imdamiesi tam tikros rizikos ir laikinai praradę kontrolę, atsiveriame galimybėms atrasti naujus kūrybinius kelius.

Domėtis iliustracija ir ją giliau tyrinėti Carlo Giovani pradėjo studijuodamas grafinį dizainą. 1997 m. baigęs studijas jis išvyko į San Paulą (Brazilija), ten įsidarbino dizaineriu vaikams skirtame žurnale „Recreio“. 2003 m. žurnalo „ELLE“ braziliškojo leidimo užsakymu sukūręs iliustracijų seriją, jis suprato norįs tapti iliustratoriumi. Popierius kaip pagrindinė darbo medžiaga yra esminis visos Carlo kūrybos bruožas; tai atspindi ir savitas jo stilius bei technika. Nuo 2010 m. Carlo kuria viršelius knygoms, taip į vieną procesą sujungdamas iliustraciją ir dizainą. Carlo Giovani yra įvairių apdovanojimų ir premijų laureatas, tarp jų – „Kanų liūtas“, Brazilijos grafinio dizaino bienalė, „W3“, „Esso“ apdovanojimas už žurnalistiką, Max Feffer grafinio dizaino ir „The Malofiej“ apdovanojimai.

Iliustruotas turas po mano darbus bei mintys apie tai, kaip ir kodėl aš juos darau.

Pastaruosius 15 metų Jon Gray yra žinomas savo kūrybiniu vardu „gray318“. Jis yra sukūręs knygų aplankalus visoms didžiosioms pasaulio leidykloms ir reguliariai dirba su projektais JAV ir Jungtinėje Karalystėje. Jo darbai eksponuoti parodose Porte, Paryžiuje ir Niujorke, yra sulaukę pripažinimo iš Niujorko dizaino profesionalų asociacijos „AIGA“ bei pasaulinės kūrybinės reklamos ir dizaino apdovanojimų asociacijos „D&DA“ (JK). Jon Gray taip pat yra vienas iš Britanijos Viršelio dizaino akademijos įkūrėjų.

Koks yra knygos viršelio ir jos vidaus santykis? Man patinka maketuoti plakatus, tačiau būna sunku kurti viršelius knygoms, prie kurių vidinio maketo nesu prisidėjusi. Tačiau kai procesas vyksta iš vidaus į išorę, pats dizaino kūrimas juntamas visai kitaip. Kokie kiti elementai, be knygos įrišimo, suveda vidų ir išorę taip, kad jie vienas kitam priklausytų?

Esen Karol studijavo Stambulo Mimar Sinan dailės universitete, komunikacijos dizaino magistro laipsnį įgijo Niujorko Pratt’o institute (su Fulbright’o stipendija). 2003-2012 m. Stambulo Bilgi universiteto vizualinės komunikacijos dizaino katedroje dėstė tipografiką ir spaudos dizainą. Jos kurtus plakatus Ciuricho Dizaino muziejus įsigijo savo nuolatinei kolekcijai, jos darbus spausdina įvairūs dizaino žurnalai, tokie kaip „How“, „IdN“ ir „Slanted“. Dvi iš jos Turkijos meno erdvei „Arter“ maketuotų knygų – „The Stones Talk“ ir „Through the Looking Glass“ – konkurse „50 knygų |50 viršelių“ pateko tarp 50 geriausio metų dizaino knygų dvejus metus iš eilės (atitinkamai 2013 ir 2014 m.); konkursą organizuoja internetinė platforma „Design Observer“ ir dizaino profesionalų asociacija „AIGA“. Savo dizaino studijoje Stambule Esen Karol šiuo metu daugiausia dirba su skaitmeniniais ir analoginiais projektais, susijusiais su internetiniu dizaino, technologijų, meno ir kasdienio gyvenimo žurnalu „Manifold“.

Spaudą nuo skaitmenos skiriantis elementas yra viršelis. Tačiau ar jis išgelbės spaudą skaitmeninės revoliucijos laikais? Gali atrodyti keistai, tačiau seniausias viršelio tipas - iliustracija - šiandieniniame kontekste gali tapti galingu įrankiu. Geriausio dizaino viršelių, laikraščių ir žurnalų pavyzdžiai. Kokia gali būti informacijos atvaizdavimo ateitis medijose?

Jacek Utko yra grafikos dizaineris, kuriantis spaudai ir internetui. Iš penkių Geriausio pasaulio laikraščio dizaino apdovanojimų keturi yra Jacek perkurti ir atnaujinti laikraščių dizaino maketai, iš kurių du buvo taip pat pripažinti Europos metų laikraščiais. Jacek taip pat yra žiniasklaidos konsultantas, turintis patirties 24-iose šalyse.

Šiandien apie viršelį daugiausia galvojame iš meninės ir ekonominės perspektyvų, tačiau viršelis yra ir tam tikro knygos suformuoto mąstymo būdo išraiška. Todėl man įdomu, kaip knygos forma lėmė skaitytojų mąstymą, ar knygos vis dar jį lemia, o galbūt pasikeitęs mąstymas lems visai kitokias knygas. Ir viskas prasidės, žinoma, nuo viršelio.

VU Komunikacijos ir filosofijos fakultetų dėstytojas, besidomintis komunikacijos ir medijų filosofinėmis problemomis, humanitarinių mokslų reikšme ir filosofijos poveikiu kasdieniam gyvenimui. Šiomis temomis rašo žurnaluose („Verslo klasė“, „Moteris“) ir portaluose (15min.lt, satenai.lt) bei komentuoja radijuje (LRT Radijo laidoje „Kultūros savaitė“).